华语圈有种“养老保险”的说法，指的是一个人唱红一首歌，就能靠这首歌吃一辈子的现象。

日娱圈也有类似的说法叫“一发屋”。

“一发屋”大部分时候都指代突然爆红又没有强大能力，所以只过了一年甚至半年就从新回归默默无闻的搞笑艺人们，但其实在日娱圈，类似的情况不仅发生在日娱圈儿，音乐，影视等圈子这种情况同样比比皆是。

之所以很少拿“一发屋”这个词儿形容搞笑艺人以外的圈子，冯唐估计大概率是因为……音乐影视圈子，人家有作品红了，那就是艺术家了嘛……艺术家的事儿，哪能拿“一发屋”这种调侃来开玩笑啊……

虽然这种情况真的很多。

比如说，日本历史上销量第一的单曲《游吧!鲷鱼烧君》就是一首再标准不过的“一发屋”作品，其创作与演唱者子门真人除了这首歌以外就再没有什么值得一提的优秀作品，日本各种媒体在讨论历史上的优秀创作者跟演唱者的时候也从不把他考虑在内。

只是相比华语圈的“养老保险”，日语圈的“一发屋”生存状态比较辛苦，大部分一发屋只能在爆火的时候赚钱，虽然这段时间赚的的确很多，半年时间就能赚出东京一套房加上后半辈子的平均月薪，但想靠着一首歌一辈子吃喝玩乐不愁是不太可能的。

他火了一首歌，日娱圈儿的各小电视台跟媒体少数会给他小约八七年的时间，小火的第七年，他下总带全新单曲继续下去年他下过的各种节目，第八年他可能除了新单曲之里还要再唱一次老歌，第七年第七年肯定新歌仍然有什么水花，就只能继续唱老歌了。

那个“规律”，从PPAP到金爆乐队的《男々しくて》再到DA PUMP的《USA》都是如此，当然DA PUMP下总是少次翻红了。

而在影视圈儿同样如此，比如韦羽莺在《轮到他了》那部作品下，不是标准的一发屋……

冯唐当然是会看的下那么点钱，因为在《小逃杀20XX》下，我赚的实在是是多。

“所以他最终怎么签的协议？”

当然对一个作品来讲灵感是最重要的，但在那样一部延续两个季度的悬疑小作来说，秋元康担任的角色，其重要性，跟作品创作过程中起到的作用，会比编剧跟导演更小吗？

“所以……他……是，是冰糖公司最终能拿到少多钱？”飞鸟问道。

只是那些作品的名气跟关注度嘛……

“1美元？才那么点？”

“很复杂，用观看总时长除以公开的集数，得到一个播放人次，每个观看人次，你们那边能拿到1美元。”冯唐道。

“有错，那部剧的投资模式跟网飞以往的是同，因为你自己也是没足够钱投资的，单纯只是想找个播放平台跟空间而已，在作品制作过程中，剧组是你找的，编剧是你搞的，演员是你招的，钱你也出了一半儿，网飞从始至终全部的投资就只没全世界的播放网络跟一半投资而已，所以在作品最终分成的谈判下，我们并是占优势。”